好在香港有亦舒 —— 劉天蘭 1986 年 4 月 號 外
努力在想，第一次看亦舒的作品是幾時，無法想得出，她寫得久，早期的沒有全部拜讀，近年卻嫌棄她寫得慢，看完剛從屈臣氏買回來的新書就盼望著下一本了，在這等候的階段就只看東方的雜文，明週的連載及姊妹的短篇，事實上亦舒寫了很多，心太過急的是自己。
印象猶深的是在姐妹雜誌上看到亦舒在英國時期的照片，牛仔裙芝士布上衣，幾條幼皮涼鞋，齊眉的劉海，was it King’s Street?她大小姐還坐在花階磚上拍照留念呢，那時是72年還是73不復記，只記得74年移民到外國後，經不起一位男同學的苦央，把數年來儲下來的姊妹雜誌中的亦舒短篇通通寄了回港，捨是捨不得的了，只本著公諸同好的大同精神，把自己喜歡的東西送給好朋友分享，心裡才好過點，那一疊短篇輯下來還三四吋厚呢。
雖然亦舒的作品流行程度不至於像坊間八卦週刊般無孔不入，她的支持者是多及忠心的，她是這一種，一就是看過後不覺得怎樣，一就是立刻被感動，成為她長期讀者，這現象可能是因為亦舒的故事非常富風格，臭味相投又焉能容易放棄？在下就是這樣掉進了這網中，看亦舒我看得極之過癮，她寫男與女、男與男、女與女、母與女、父與子，朋友與朋友之間的錯綜複雜情操，使我驚異於她的觀察力及想像力之強，她寫都市人的若委實語語中的，加上她用詞豐富精彩，偶而來兩句你儂我儂的上海俚語，猶如恰到好處的調味品，把我這個外省妹逗得很高興。
亦舒寫現代職業婦女的確寫得絕，把這一群亦剛亦柔，內外擔子都如斯重的人物刻畫得淋漓盡致，照她道來，每位都得身懷絕技才能漂亮地立足，問題就出在這方面，外頭看來漂亮，內裡的不滿、煩悶、空虛，無依又該如何打發？亦舒以她細膩有緻的筆觸去寫出了所謂女強人的故事，難怪許多二十多三十歲的婦女均以亦舒小說中的人物為依歸，無論是因為好奇還是發洩，看她書中的女人是很有意思的一件事。
以前人們看依達看瓊瑤，今日人們看亦舒，這點是證明人們的口味已跟潮流而變，時代不同了要求也不同，總不能永遠的與現實隔離太遠，越能讓人們感受到書中人們與自身的相近，就越能把他或她們感動，亦舒活在現實中，她寫的盡是現實的事情，當然，有人可以說她天馬行空，那兒那麼容易把整座英國堡壘買下，那兒那麼容易包架飛機就去看情婦，然而這些是寫作的人有權取捨的奢侈，亦舒之談「情」這東西，無疑是敏銳細緻激情甚至偏激，而且盡是以現代人的心態去寫現代人，怎地不親切呢？
最近有以下的一個經驗，拿著亦舒的《朝花夕拾》踡在床上看，不夠半晚看完，之後發覺自己臉上多了兩道淚痕，無可能，平日看電影看書從未試過會感動至流淚的我，這次真的晚節不保了，不是說自己鐵石心腸，只是個性較豁達，不容易被情節之悲慟而影響，所謂看得開吧，不過這《朝花夕拾》好厲害，一個未來少婦回到今日，再重回五十年後她本來屬於的世界裏，個中之親情，愛情及友情就如書中的朱古力糖般把我溶化了，真的被感動。後來與亦舒通電，不違言告訴了她，故事把我弄哭了，她說她引以為榮，因為她發覺越來越多所謂知識青年喜歡愛她寫的文字了，像毛孟靜。亦舒說她邊看邊罵，不過仍然追看下去，這點亦舒覺得高興。
亦舒的年紀當然不老，不過在近年的創作中，很強烈地看到她對年紀老大及死亡的悲觀，彷彿別人能幹到的事情都是因為年紀輕，自己年紀老，對死亡更加是無言無奈，將來的創作會不會愈來愈多這種悲觀的論調？可能會，我相信亦舒的相信，她似乎對立定意向的東西很不渝，是這樣說什麼都是這樣，很穩定的立場。
《號外》眾兄弟姊妹打亦舒做封面的主意很多年了，軟硬兼施均失敗，直至今天，亦舒忽地就範，原因不在《號外》人馬的苦苦哀求或是什麼，而是亦舒覺得時間上對了，她揚言這次是她最後也是唯一一次的拋頭露面，以作自己快將來臨的一個生辰的紀念，更欽點了毛孟靜執筆，在下安排攝影事項，為此咱們聚了兩次，一次與毛孟靜老莊等四人午膳，另一次就是拍照當日，兩次經驗都很愉快，亦舒話多，不過對我這書迷來說，更多更好，皆因她字字珠璣，每次我的收穫都很豐富，在這兒在下對她的錯愛道一個謝，謝謝亦舒膽色過人，肯讓在下在她臉上東塗西抹，謝謝她耐心地讓在下在鏡頭背後指指劃劃，她恩賜了這次的樂趣。
相信許多讀者都會有同感，好在香港有亦舒，她的尖銳、幽默、嘻笑怒罵，使我輩能在忙裡偷閒時享受，她的細膩、瀟灑、感情豐富，使我輩能在私人天地時感動，她的力量甚至有時會令讀者投入至以為自己就是書中人物，情操與價值觀都可能被影響，這點孰得孰失，當然見人見智，在下則完全不介意，好在香港有亦舒。
