42 - 銅幣的另一面 -- 我們幸有和久井映見 2004 年 10 月
我在《從 Eva Green 回歸至 Francoise Hardy》寫到《戲夢巴黎》的女主角 Eva Green，和以前的型女包括 Charlotte Rampling、Dominique Sanda、Francoise Hardy，她們都是得天獨厚、萬中無一比美麗還要去到更高層次，用掌相術語「入型入格」去形容她們可能有點老套但卻恰當不過，絕對是不公平的宇宙給予特別恩寵的極少數。然而銅幣的另一面呢？那一面才是我們這些大多數，我們這群不那麼「幸運」的又怎辦？
Charlotte Rampling Eva Green
人世間，不要去說認真醜陋，或殘疾那些，就算「平凡」人，「不起眼」的人，的確是佔著大多數，我們這些大多數，要抱著什麼的心態去面對這小撮幸運寵兒？我們要認命，默默接受上天的安排，或自我安慰 —— 上天自有其一番好意用心，抑或不甘心，不認命，實行螳臂擋車，誓要和這些幸運兒決一生死，打一場唐•吉訶德式註定要失敗的戰爭？
自卑變成怨憤
很多其貌不揚的女性，如果缺乏廣闊的胸襟，很容易就會化自卑為怨憤，將上天的不公平，遷怒於有關或無辜的人士，以宣洩內心的不平衡。視乎性格，和受打擊、創傷的程度，她們會變得或惡、或掹、或野蠻、或「啷嚟」、或咬牙切齒、或「發爛渣」，或歇斯底里 ...... 既然自己不開心、不稱意，周遭的人亦不能倖免，要他們通通陪同一齊受罪，要大家攬住死。社會上很多的罪案、悲劇，相信不少與日積月累的自卑感，怨恨扯上關係，試看蘇杏璇出道時的善良形象，到近年成功轉型，成為廣大憤怒婦女在熒幕上的代言人，就可以印證到這股戾氣已深入民間。
蘇杏璇
開心快活人？
當然「憤怒」並不是我們這些「普通人」唯一宣洩的途經，與其遷怒於人，和身邊的人不妥，那麼自虐，自我放逐亦不失為另一出路。較底層次的自我放逐是「盤 pear 」，說得好聽些是收拾心情，實行遊戲人間。在現實生活中，她們已不再去顧存形象，只求開心，她們樂於擠眉弄眼，扮演「十三點」、「傻大姐」去「發花癲」，亦為無數中外喜劇（包括電視、電影及舞台劇）帶來創作靈感；我們不是經常都見到喜劇／鬧劇的女配角多數是這些不自量力的「十三點」、「傻大姐」、「花姑」？而笑料的來源不主要都來自她們，拚命要和女主角一較高下，爭奪那個英俊不凡的表哥？在藝術領域，她們鮮有機會成功，在現實又何嘗不是如此。但大部份人都總有足夠的智商去找到適合的自我調節方法，君不見偶像歌手的 fan 屎團？不是充斥著這類人嗎？在電視娛樂新聞看到她們與偶像在生日會上玩遊戲時那種心花怒放，那些忘我的狂笑聲，我心中總有點戚然；她們已不再顧及自己的扮相、外形會帶給多少觀眾 cynical 如我，一陣在人道上我不應該感覺到，但又無法控制自己感覺的快感，不過只要她們在那一刻感至開心、滿足、釋放，旁人怎樣看有又何重要？
獨自跳舞
「自我放逐」其實可以有另外一些方式，可以是較私人，不會騷擾到其他人，姑且概括稱之為「獨自跳舞」。不知為什麼從小到大，我一直對獨自跳舞這個 icon 有著一種特殊的好感和親切感，像我最近看了 Written on the Wind（導演是 Douglas Sirk ）的 DVD，就有著這樣一個經典場面。片中演千金小姐的 Dorothy Malone 一直都暗戀她青梅竹馬的洛克遜（Rock Hudson），但一直都得不到回報，洛克遜反而愛上她的嫂嫂，她因而大受打擊，有一場戲就是她把自己關在睡房，穿上鮮紅色低胸晚裝，一面喝酒，一面卡卡笑，將 hi-fi 播出的 cha cha 音樂的聲浪扭到最大，放蕩地自我扭動身軀，企圖藉酒精，藉跳舞去麻醉自己內心的痛苦和空虛，這種類似的宣洩，我稱之為「獨自跳舞」。
Dorothy Malone 在《Written on the Wind》的劇照
和久井映見
也許有些愛心大使好言相勸：何必自暴自棄，怎不去「積極面對」自己的問題，我們的政府高官們不是經常在呼顯大家要「積極面對」時艱嗎？但要「積極面對」自己不美麗這無法可以改變、要跟住你一生一世的事實，真的那麼容易嗎？我就不知道怎樣才可以做到，即使勉強迫自己去「積極」，我覺得也不會是發自內心，而是造作、矯情、自欺欺人。
和久井映見
也許我們確是要面對，但不是假惺惺的積極，而是要誠實地、適當地、不失尊嚴地、恰如其份地、不亢不卑地去面對。這說起來輕鬆，但真正要去到這般境界又談何容易，有時真的要有著苦行僧式的堅忍，還要多一份寬容，寫到這裹，我想起了一位日劇女優和久井映見，我覺得她是擁有某些這類特質。
和久井映見不醜，甚至可以算得上漂亮，不然怎可以當上女主角？但她的美是一種不會令人眼前一亮，不會帶來任何驚喜，是很平凡，很普羅大眾的美，我第一次認識她是幾年前我狂看日劇 VCD 時補看了她1994年的成名作《妹妹》（信和翻版譯做《東京仙履奇緣》），她演一個工廠女工，那股「娘」味令我嘩然，富家子唐澤壽明怎可能會愛上她！
《東京仙履奇緣》劇照，「娘」不「娘」？
跟著我看了她97年與反叮隆史合演的《天使之路》，開始對她有所改觀，她在頭一二集梳了個 Diana Ross 式的爆炸蓬鬆髮型，是另一種「娘」，不過隨著劇情推進，她的角色慢慢呈現出其堅毅的一面：沒有憤怒，沒有呼喊，默然接受命運 —— 經手人不願負責她腹中胎兒 —— 的安排，就是她那股不怨天不尤人的默然，贏得了我的尊敬。
另一種「娘」味
其後我又陸續看了和久井映見兩套較近期的劇集《毆之女》和 Camera 。兩劇都有著相近的主題和情節，她都是演些很平凡的 OL，但命運連這些生活刻板、枯燥，沒有任何期待的 OL 也不放過，把她們打入失業大軍行列，但在最失意的時刻，她們都意外地尋找到一些精神上的寄託，生命因而變得有意義，她們的存在亦變得稍有價值。在《毆之女》和久井在一間霉爛的拳擊會所當兼職出納，結果成為一個拳手（另一個失意人）的教練。在 Camera 她被些狗仔隊攝影師間接害到被公司辭退，但後來從那些攝影師處接觸了攝影，並對此產生莫大興趣。
這些卑微 OL 的存在，她們的遭遇，事實上根本沒有多少人會關注，會 give a damn，但和久井映見演繹這些角色時，沒有譁眾取寵去出位、博同情，但同時她也沒有讓這些角色退縮、逃避，而是替這些大都市的小人物、無名氏注入了一股尊嚴和氣度，在人類的行列中站穩她們應有的位置；毋須抱歉，毋須自卑，放開懷抱，從容地、隨和地和大隊一起向前邁進。
剛才我曾寫過「默然接受命運的安排」，我覺得關鍵字眼是「默然」，如果改成「默默接受」，雖然不至於等如什麼都不做，但顯然是帶有太多被動和消極的色彩，如果改成「欣然接受」卻又正面到變得矯情，在和久井映見身上，我們見證了「默然」那份平和，那份情操，同時亦啟發了我們，平凡普通人也能主宰自己呼吸的空間，也能尊嚴地與銅幣的另一面共存。
