〈穿 Kenzo 的女人〉音樂劇終於登場 2021年9 月 號 外
音樂劇《穿Kenzo的女人》圍讀版 (其實更似一次小型黑盒式演出) 在2013年藝術節首度亮相，經過近十年的兜轉，最後由中英劇團接手製作，並(鐵?)定在十月十六號起假葵青劇院公演十場。
圍讀版之後，此劇的作曲高世章一直找合作單位，多次差點成事卻最終告吹， 2019年底演藝學院曾排演此劇，本已排練得七七八八，可惜準備開波之際臨門一腳落了空：適逢社會運動如火如荼，台前幕後不少人員覺得在這時刻演一部講香港璀璨歌舞昇平年代，過不到自己心理關口，聽聞在全體投票下取消了演出。
本來以為這部劇就此擺入倉底，劃上句號，想不到高世章和填詞及編劇的岑偉宗鍥而不捨，竟又得到中英劇團垂青，而且他們極度重視此劇目，視為今季的重頭戲，並已計劃不久之將來「載譽重演」，中英的藝術總監張可堅說他們現時的合約演員大部份都是唱得之人，正好給大家一次大展身手的機會，全劇合共十八位演員，加上樂隊現場伴奏，確是一次大規模演出了。
高世章與岑偉宗
導演一職交由上次演藝學院版的導演司徒慧焯再次操刀，今次葵青劇院的舞台特大，設施先進，可提供更多「玩法」，肯定能更完善實現到創作班底的構想，像高世章，他一直都想舞台設計用時裝行catwalk概念，有聞今次的佈景確會注入catwalk元素，另外亦難得得到Kenzo品牌贊助錢瑪莉這角色的服裝，終於名副其實是穿Kenzo的女人了。
我去過中英在半山波老道的總部看了一次他們排練act one幾場歌舞大場面 (當時仍未開始排act two)，令我印象最深刻是眾年青演員活力澎湃，充滿生氣 (青春確是有其優勢)。我對舞蹈其實沒有什麼心得，不過絕對感受到編舞張月盈的駕馭力，她對出場的每一舞者皆有度身訂造的設思，又兼顧到舞台上所有空間，不同的小組在舞台上不同的位置同一時間各自表達之餘，又有一種一氣呵成，遍地開心的和諧感，可以想像到在葵青劇院的舞台上穿上戲服，再配合燈光，佈景時，會是多麼的震撼和spectacular。至於「文場」戲，我後來在此劇的記者招待會上聽到五位主要角色唱出三首較「靜態」的歌 (是此劇的arias吧)，來賓看來都相當受落，其中寫給Mimi主唱， Jan伴歌的〈Me Me〉正式演出時加上現場伴奏，肯定會是show stopper。
看他們綵排那天導演司徒慧焯少不免誘導眾演員問我有何忠告，其實一本作品面世，一切要講的，讀者要知的應該都已在書中，如果仍要再去說明、補充，就是作者力有不逮了，現在搬到另一個媒介更不用說，無論喜歡，認同與否，原作者都不應該指指點點，我只提出看此劇的觀眾我估計 (亦希望) 都沒有經歷過劇中香港的七八十年代，所以製作不需要太着緊「符合史實」，但在對白上，視覺上，和劇情的細節上，要做到和現時的世界有少許差別，one way or the other off 咗少少，可能會更能提高觀眾的觀賞趣味，我看到他們有突出「固網電話」這個道員，及這電話對角色生活的重要，其實已走對了路.
我又特別提醒像以前的審美和現時的審美觀念也有很大差別，不止是化妝/髮型，現時愛美女士一窩蜂去「美白」，而錢瑪麗活躍那個年代，時尚女性都偏愛古銅色皮膚，稱之為「健康膚色」，一到夏天大家都塗上SPF值最低的太陽油躺在驕陽下汗流浹背，尤其是Jan那個角色，絕對屬典型古銅一族，想不到講完不久我在記招再見到幾個主角時，演Jan那位演員果真已不知用什麼方法弄出一身古銅色皮膚了。
別人改編你的作品，不可能事事如你所願，難得編劇的岑偉宗比我還熟原著，清楚記得每一句對白，每一細節，寫文本時為很多書中沒有提及的空白他都作出他的個人假設，這些年他不時失驚無神問我一些意想不到的問題，例如Mimi結婚會在哪間酒樓擺酒，他這些問題其實對角色的瞭解和塑造很有幫助，令其性格更立體。有一次他說假設錢瑪莉成長於深水埗一個中下(低下？)家庭，這點我就不能同意了，在我的設想，她中學在瑪莉諾，她不是校中最有錢那一浸 (Mimi才是)，但至少是出自一個高級公務員階層相近的家庭，在校中出風頭站得住脚主要是靠外貌搭夠，不過既然改編已交了給別人，我也無話可說了。
全新印刷《穿Kenzo的女人》jacket內的封面設計
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