從李逸朗聯想到芭芭拉史翠珊 2015 年 3 月 立場新聞
原來梁齊昕的存活也不是全無作用，起碼因為她去李逸朗的小型演唱會上了報章頭條，我才終於下定決心上 YouTube 聽他近月招惹強烈爭論的《傻女》MV。
這些年一直都以為李逸朗是個女歌手／藝員之類（和他名差一個字的李殿朗是我十分欣賞的女演員，至今仍忘不了她在《最後勝利》的瞓身精采演出），現在終於搞清楚性別了，但令我意想不到他就可以把《傻女》作如此變天的演繹，那種漸進式，起初有如夢囈，跟著慢慢開始激動，到尾聲時力竭聲撕的吼叫，然後到最終呼出幾聲喘氣，一氣呵成，確是有經歷了一次音樂／感情旅程的感覺，這種音樂／演唱風格即使不是李逸朗首創（太陽底下早已沒有「首創」了吧），但能構想到用這種風格去唱《傻女》已十分了不起。
李逸朗的聲線說不上「靚聲」，反而有些少 Joe Cocker 盡放激情的影子，而他今次的《儍女》不止激情，更加入了一種戲劇效果，令我想起 Maria Callas / Barbra Streisand 將演戲注入歌唱這一門派。
近代歌劇史上不少女高音的音質皆遠比卡拉絲優美，但她的地位始終無可取代，是因為她唱咏嘆調時總不忘加入演技元素，像替這些歌曲注入了靈魂、生命，而芭芭拉史翠珊特別是她初出道時翻唱了很多 standards，也是極具戲劇性，最經典是她唱《Cry Me a River》，聽了李逸朗唱《傻女》，我確找到某些相承脈絡，她「發曬爛渣」的演繹和李逸朗的「哭喪」式，都是別樹一熾的 approach，同樣具感染力，附上 YouTube 芭芭拉史翠珊在黑白電視年代現場唱《Cry Me a River》：完全放下身段，漠視美聲，把戲演到盡，曲終時有如「有寃報寃」的竭斯底里確是只此一家，李逸朗的放聲吼叫相比之下也屬小巫見大巫了。
請點擊圖片欣賞: Barbra Streisand - Cry Me A River(YouTube) ※ 點擊此處欣賞在优酷的同一版本(优酷)
我不是刻意捧李逸朗而把他歸納到卡拉絲／史翠珊的層面，只覺得他確有足夠潛力處理這種帶強烈戲劇性的歌唱風格，而這種風格也其實有高低優劣之分，像以前有一個好像叫李亞萍的台灣歌手，每次演唱都會激動到跌倒在台上，成為了她的商標，現時或許仍有些少人會記得她，但相信沒有人會懷念她，她是被時代，或準確些應該說是被音樂淘汰了。
我佩服李逸朗是我上 YouTube 看他在其他場合（包括電視及在Backstage的小型演唱會）現場唱《傻女》時，用了遠比 MV 版較平淡的唱腔，其實像他在 MV 如此戲劇性的演繹是需要時間和集中力去醞釀及培養情緒，才能把自己升到去那個沸騰點，不是話有就有，難得他不似李亞萍當年每次上台都「表演」跌倒，變成噱頭式機械化的例行公事來取悅觀眾，不再是真正的激情，可以看出他確實沒有出賣感覺，還是忠於音樂、忠於自己。
請點擊圖片欣賞: 李逸朗 - 傻女（導演正式版)(YouTube) ※ 點擊此處欣賞在优酷的同一版本(优酷)
他最新這張翻唱多首八九十年代中文歌的CD 《Fly Me To The Earth》那 CD 名我已很喜歡，在 YouTube 聽了其中一首《流非飛》，編曲和《儍女》各有千秋，從最初就像一般的流行曲配樂，逐漸演變到有 big band 的氣氛！
而李逸朗活潑奔放的唱風與配樂水乳交融，我特別欣賞他把某些歌詞的發音節拍處理得很俏皮，我一向較少聽中文歌，但《傻女》和《流非飛》都是少數這些年我一直都鍾情的中文歌（雖然我知道這兩首歌原版都是外語歌），竟又被李逸朗選中，確是巧合，而 CD 內其他選曲均處理得很具心思不落俗套，他對音樂的熱誠我絕不懷疑，亦相信他的音樂才華，以及他對音樂的修養和品味應該不是我一廂情願的美麗的誤會。
請點擊圖片欣賞: 李逸朗 Don Li - 流菲飛 Official MV (官方完整版)(YouTube) ※ 點擊此處欣賞在优酷的同一版本(优酷)
