高世章的夢傳說      2007年9月      號外

 

 

 

  

收到高世章來電﹐他正忙著為香港舞蹈團排練他負責作曲的音樂劇《夢傳說》﹐將在九月頭演出﹐他覺得宣傳好像做得不太夠﹐想我在《號外》寫些什麼 ‥‥‥

 

顯然﹐高世章不單只是一個藝術家﹐他也關心市場、推廣、票房等俗事﹐從另一角度看﹐他肯定是極投入這次演出﹐不想它悄悄來﹐無聲走﹐才找來他認識的一些朋友﹐希望大家合力製造多些聲音。

 

「香港舞蹈團」和「香港話劇團」 ﹐它們現在是什麼身份﹐我沒有跟進﹐但就我所知﹐最初它們都是政府一手泡製出來的公營機構﹐因此我對它們並無好感 (多奇怪的邏輯﹗﹖) ﹐總覺得它們保守得驚人﹐了無生氣﹐似兩隻恐龍化石﹐反觀其他一些較小型的團體﹐如「風車草」 ﹐「W創作社」它們成員在台上發散那股對表演的熱誠和動力﹐台下的我完全可以感受到。

 

所以今次「香港舞蹈團」構思演出一套音樂劇﹐找來外援杜國威編劇兼導演﹐高世章作曲﹐陳秀雯主演﹐還有今次它的團員除了跳舞之外﹐更要唱歌﹗而且跳的並不是團員的強項中國舞﹐而是爵士舞﹐那簡直是雙重挑戰﹐如此的一個演出相信一定會給舞蹈團帶來一股生氣﹐新氣象﹐亦令我罕見地有所期待。

 

雖然我一直都嫌杜國威的劇本塗了大多的糖﹐太慈祥﹐不夠惡﹐沒有刺﹐但那只是我個人的口味﹐不能作準﹐其實杜國威的編劇成績是有目共睹﹐水準絕對有保證。至於高世章﹐怎麼說呢﹖他近年已獲獎無數﹐可以拿到的都拿到了﹐雖然是不是根本沒有其他對手和他爭﹖我不好講。不過我知道過去一年多得他一直如火如荼寫一套真正會在紐約百老匯上演的音樂劇﹐那才是躍登國際級的直通車票﹐抓著如此與前途攸關的大項目﹐他仍願意抽時間替香港寫一部演出不夠十場的本地音樂劇﹐那份誠意已足以說明一切。

 

而且高不是隨手交來十首八首悅耳動聽的歌曲那麼簡單﹐他一直在構想要用一個怎樣的音樂形式﹐才能襯托出由一個舞蹈團去演音樂劇這個特色﹖怎樣統一整個劇的音樂風格﹖最後他想到用上「舞蹈節奏」做 motif (主題)﹕劇中的每一首歌都用上了不同的舞蹈節奏 (如探戈、華爾茲、拉丁 ……) ﹐正好配合了舞蹈團最重要的元素 —— 舞﹗

 

其實替一個舞蹈團寫音樂劇難度不是沒有﹐最明顯是團員都沒有受過聲樂訓練﹐他們唱得到音樂劇嗎﹖為此高世章只能盡量將唱那部份簡單化﹐把心思多放在配樂方面﹐希望藉此補充唱功之不足。

 

高還邀請我去看他們綵排﹐在上環文娛中心﹐我看到他們總動員﹐在不同的排練室排練不同的項目﹐杜國威耐心教導兩個小演員 (AB角) 演戲﹐高世章指導唱歌﹐編舞的王廷琳正排練一隻大型群舞﹐而陳秀雯則和其中一個男角在另一房間度走位﹐大家都在忙著﹐看到他們每一個人如此情緒高漲﹐我不禁也有點動容。

 

我這個只識得寫文章的﹐拿起支筆﹐喜歡就笑笑這個﹐罵罵那個﹐是很寫意﹕但亦很容易出了火位﹐漠視了表演者所付出的努力和心血。

 

謝謝高世章邀請我去看他們排練﹐對我來說確是有所啟發﹐我亦開始明白為什麼黎海寧絕少彈別人的演出﹐她從來沒有跟我解釋箇中原因﹐但我相信她作為一個表演創作者﹐應該最了解無論出來的成績怎樣差﹐怎樣不及格﹐大家總是盡力過﹐付出過﹐相信過。

 

今後我或許會更珍惜所看的每一個演出﹐希望自己能多一份寬容﹐多一份包涵。

 

看來前兩期我那篇文章的小標題〈華嚴局〉 ﹐也應該順應改回叫〈華嚴經〉了。

 

相關參考﹕ 香港舞蹈團《夢傳說》訪問