30 – 碎鑽鑲成的皇冠 --- 向我們的女藝人致意 (4) 2004 年 5 月
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黃莎莉 —— 這些年來亞視挑選的甘草很多都帶給我們驚喜，當年黃莎莉這個「大家姐」經常胸有成竹，處變不驚的表情，似乎比先前商台的「處變不驚」口號來得更具說服力。
柳影虹／謝雪心 —— 又是亞視。柳演義氣女子，不作他人選，而謝雪心的臉型和她的前輩上官玉極接近，如果上官玉也需要接班人，應該就是謝了。
宮雪花／劉月好 —— 兩位超齡亞姐，兩個充滿生命力，求生意志極強的奇女子，沒有什麼可以難倒她們，儘管世界千變萬化，天翻地覆，她們也不會倒下，會如常的活下去。換句話說，她們是張愛玲筆下那個唱蹦蹦戲女伶的現代版。
江美儀 ——《萬家燈火》她一人飾兩角，在《忘不了》演張相芝的姊姊也十分精彩。她代表了現時很多出來社會搏殺的中下層職業女性，夠狼夠狠，兼極度現實，像她這類女性通常都會在旺角一帶或某些屋苑的商場開 facial 店或時裝 boutique，而且店名愛用一個單字，像「顏」、「妍」之類。
文素 —— 八十年代驚鴻一瞥的肉彈，她的表情別創一格，通常都是不慍不火、運籌帷幄，在這方面，她深得 Tina Viola 的風範，她的敗筆是摸索不到定位，做肉彈又不肯露點，乳溝成了她的底線，怎去競爭？
苗金鳳 —— 尖而脆弱的聲線幾乎成了她僅有的特色，但她始終有著她那套的 sophistication，簡單一句，她又是一款另類上等人。
呂有慧／陳嘉儀 —— 一早在《山水有相逢》她們已演少婦，到了今時今日，她們仍在演少婦（中年版），她們可愛之處是從不覺得她們要求些什麼，一切隨遇而安，淡泊名利，終於悠然見南山。
朱咪咪／譚蘭卿 —— 兩代喜劇演員，是 comedy 多於 camp，其實朱咪咪很有 camp 的潛質，可惜她選擇了大眾化、老少咸宜的不歸路，如果她守得住，抗拒 TVB，繼續走她早期講咸濕笑話路線，她大可以成為香港的 Bette Midler。至於另外一位喜劇演員沈殿霞，在 camp 這個範疇更乏善足陳，和薛家燕一樣，她太面面俱圓，太八面玲瓏了，camp 有時是需要有些厲言疾色的。
陳秀珠 —— 你們有沒有發覺陳秀珠的樣子愈老愈狼，脾氣愈老愈躁，表情愈來愈「忟」。
商天娥 —— 情況和陳秀珠相若，不過她更硬朗，更惡。
吳君如 —— 吳君如時至今日仍是有佳句而無佳篇，她的喜劇才華仍未被人恰到好處的發揮出來，《金雞》一、二集仍未算是她的代表作，我仍在期待更精彩的吳君如出現。
謝月美／黃文慧 —— 我是她倆的忠實擁躉，她們有份演出的電影／電視／話劇，我都盡量不錯過，在《不是冤家不聚頭》黃文慧演一個好得戚的大肚婆，經常托住個肚子在馮寶寶面前曬命，就十分出色，可惜在 VCD 版她的戲份差不多完全被刪去，真不明白 TVB 為什麼要這樣做。講到「發爛渣」，她們兩個都唔講得笑，謝月美發得來夠硬朗，中氣十足；黃文慧則偏向較嗲較怨的一種「發爛渣」方式，但最終效果都是只有此家，別無分店。很多年前周釆茨搞話劇，演諾卡的全女班經典名劇 The House of Bernarda Alba，她有一個意念想找本地電視台一大班甘草來擔綱，但礙於種種客觀條件，最終只找到謝月美和黃文慧，一個演管家，一個演 Matriach，兩人在台上一唱一和，有著無比的化學作用，我想如果真的能找到如陳復生、韋以茵、劉玉翠、楊寶玲等人演那群女兒，一定會是經典中的經典，即使現時這樣卡士不完整，黃文慧這個威嚴母親大聲一句：「夜喇！好訓喇！鎖門喇！」立即把背景從原來的安德魯西亞直搬到廣東梅縣！廣東味，有時原來都是 camp 的元素。
陳麗卿 —— 前香港話劇團成員，她聲線之響亮遠遠超乎你我的想像。當年話劇團演《蝴蝶君》（M Butterfly），她演一個女幹部，用「文革」式的表情和聲線去審問蝴蝶君一場，令我認識到祖國 camp 這個組別。如要重演王爾德不朽的 camp 示範作《不可兒嬉》（The Importance of Being Earnest）當中 Lady Bracknell 一角，非她演莫屬（這位夫人有著我們西太后的權威，但多了一份英式的幽默），萬一假如這個角色派不到她，由她去演那個戰戰兢兢的家庭女教師 Miss Prism 也一定會帶來意想不到的成效，當然如果 Miss Prism 由《不是冤家不聚頭》時期的鄭孟霞去演，就保證精彩絕倫，可惜現時仍沒有科技可以任由我們穿梭時空去選角。
韓瑪莉 —— 在上帝面前我怎敢說藝人之家的成員是 camp、trash、kitsch！但他們的「召集人」鄭明明又好像什麼都沾上一點。
張鳳愛 —— 七十年代一個能編劇的女藝員，是當年的麗的才女，但她太 minor 了，有關她的資料相信已所餘無幾，但如果不立此存證，可能她的 legacy 就從此失傳。相信我，她神經質的眼神，絕對不比佩雲失色。當然，一個是文藝神經，另一個是師奶神經。
英麗梨／金影憐／玫瑰女／麗兒 …… 和張鳳愛一樣，這群五六十年代粵語片女配角的資料大概也是已經無從稽考，不過像這麼獨特的藝名，在廿一世紀的今天，大概再沒有人會用了。
吳君麗 —— 她至今仍有人記得，應是歸功於她演過的幾套超級苦情戲多於她是個粵劇花旦的身份，她瘦削的尖臉和震顫的鼻音，都是催淚的強力武器。
陳好逑 —— 如果一個二幫花旦能有耐性與時間角力，若干年後再復出來接受訪問，或再踏足舞台做正印，終會得到大老倌的禮遇和尊重，陳好逑是一個例子；任冰兒，在某程度也是。
半日安 —— 他是男人，但經常在粵語古裝片抓住枝龍杖，扮演老太太、太君之類的角色，對於這些反串藝人，我們通常都好奇想知道他是不是 gay 的，不過我更有興趣知道半日安那個年代，在香港廣州一帶的 gay scene 又會是怎樣一回事。
陳立品／馬笑英／大聲婆／陶三姑／馬昭慈／馮瑞珍／陳皮梅 —— 加上半日安 —— 她們就是所謂的三姑六婆，讓我們默哀吧，她們已是絕跡的恐龍，如果還有一個後輩，大概是亞視那個肥肥矮矮，專做大妗姐之類的女藝員。
白光／葛蘭／任劍輝／白雪仙 —— 如果 camp 的品味與同性戀有糾纏不清千絲萬縷的關係，以上四人如此受到 gay 人的擁戴，理應入榜吧，但我怎樣看也不覺得她們特別 camp，是不是她們的藝術造詣，已脫離（超越？）camp，去到另外一個境界呢？
唐若青／黃蕙芬／李湄／盧燕 —— 講camp，怎可能漏了西太后！至少在戲劇裹的西太后是大中華 camp 的靈感和元素的重要源頭。唐若菁在《清宮秘史》用街市婆式的兇神惡煞去演繹西太后；黃蕙芬在幾部有西太后的電視劇唸對白時慢幾拍，好滋油；李湄和盧燕用較低調的方式去演繹這個老佛爺，可能有較高的藝術層次，但講到娛樂性，則遠不及前二者了。
周啟邦／譚月清 —— 他們太自覺地要 camp 已令他們失去了趣味性，真正 camp 的人會娛己，但不會很刻意很自覺去娛人。在這裹一提只是 honourable mention，其實城中社交界起碼有兩對姓雷的夫婦，都比周啟邦夫婦 camp 得更堪玩味。
許瑩英 —— 很不幸，在 camp 的國度也不可避免有階級之分，許瑩英是下品，但亦無損她帶來的樂趣。多年前，得如茶樓在電視賣月餅廣告，「雙黃單黃共三十二個 ……」就是她的聲音，後來她在亞視多數演些惡女傭，連事頭都鬧。
鄭少萍 —— 又是一個下品 camp，她的強項是「得戚」和狗眼看人低。如果鄭碧影的「得戚」是千金小姐的「得戚」，鄭少萍的是屬公屋師奶的「得戚」了。
李燕萍 —— 李燕萍的 camp 大概已去到最低層了，我對她認識不深，我仍未跌到去那個層面。
黃韻詩／黃夏蕙 —— 最後怎可少了這兩位 camp、trash、kitsch 的殿堂人物，但要講要寫的之前已有很多了，而且一切都是那麼的 self-explanatory，大概沒有必要再在這裹畫蛇添足了罷？
未完 …… 待續
