〈初見〉：令人敗興而返的港版〈傲慢與偏見〉 2020年1月 立場新聞
中英劇團的話劇〈初見〉宣傳說它是改編自〈傲慢與偏見〉，將背景從十八世紀英國移植到二十世紀五十年代旳香港，確實令我萬分雀躍及期待，Jane Austen 最燴炙人口的名著和五十年代的香港，對我來說兩瓣都開中，是買了sure win雙重保險，想不到竟敗興而返。
從客觀角度看，此劇節奏明快，但總覺得「水過鴨背」（它的劇本用上大量廣東俗語及歇後語，我也試用一兩句來湊熱鬧），但求交待情節，匆匆掠過，感覺不到原著筆下的irony、弦外之音，以及微妙、細膩的感情漣漪。
我頗反感是原本Jane Austen的comedy of manners、subtle humour、溫柔地包容了貴族和中產階層種種得失，今次放在舞台上竟變得如此粗鄙，及胡鬧，當中一些語帶雙關的「有味」對白即使樂而不淫，也未免流於低俗，還有Bennet一家人包括家中那個傭人順德馬姐唸對白很多時都用上廣東話「數白欖」式的押韻，與劇中標榜的「中產家庭」顯得格格不，近似〈歡樂今宵〉裏那些「多咀街」、「怪拳」環節多於Jane Austen。
更甚是編劇陳鈞潤（這是他的遺作）可能為了加深「懷舊」色彩，對白又用了大量過時的廣東俗語和歇後語（即是類似：冇掩雞籠——自出自入，番薯跌落風爐——該煨…那些），當Bennet一家人差不多全天候句句對白例必加上這些俗語/歇後語，真的聽得人很不自然，其實只要間中灑滲一兩句此類過時俗語作溫馨提示，觀眾自然驚覺：噢！原來那確是個早已消逝的年代！比現時慌死你唔知更有出其不意的感染力，觀眾可不是「牛皮燈籠——點極都唔明」啊。
陳鈞潤對白舖排的懷舊元素無疑是大量，細聽之下總覺得粗枝大葉，劇中不止一次提「中產」，其實在五六十年代的香港，「中產」一詞尚未有人提及，都是說「中等人家」、「中上家庭」、「小康之家」之類，我記憶在七八十年代的〈號外〉也鮮見「中產」一詞，還有「飲食文化」更不是五六十年代的日常用詞，何況在劇中竟是出自那個女傭口中！
從硬件來看，中英劇團今回是不惜工本，儘量利用葵青劇院舞台的濶度、深度和裝置，多幢可以旋轉及推前拉後的佈景真的很有氣勢，序幕降下一層一層類似silk screen，營造五六十年代香港情懷也十分精美，不過既然編劇如此努力懷舊，其中一幕Darcy 那個貴族阿姨Lady Catherine的大宅，舞台搭景以純白為主色，無疑是很stylized，但五十年代香港品味絕非這般，富有人家不會有用這種單色（特別是純白）來佈置家居的。
至於服裝設計就真是慘不忍睹了，特別是Bennet四姊妹（這個香港版減了原著五姊妹中的四妹），除了款式難看（特別是塑造成搞笑諧角的三妹），更加與時代不配合，可能我對五六十年代的視覺特別敏感，一不對配就混身不舒服，劇中四姊妹的服飾似六十年代陳寶珠當紅時期多於1950’s，像那對a-go-go式白長靴，就根本不能拿出來穿。
劇中舞會那幕戲播出了葛蘭的〈我愛恰恰〉，終場謝幕時也是以葛蘭的〈曼波女郎〉作配樂，相信不是順手揀來；兩首都是1957年電懋公司開拍的電影〈曼波女郎〉的插曲，我無法不想起五、六十年代以國語時裝中產喜劇馳名的電懋公司，當年它其中一部招牌作〈四千金〉片中背景正好和〈初見〉都是假設在跑馬地，同時我又想起電懋公司另一部經典〈長腿姐姐〉一張劇照：一對父母和兩個當婚年齡女兒，參加完舞會之後鬆了一口氣的模樣，我初次見到這劇照時我已覺得很有〈傲慢與偏見〉的味道，可惜〈初見〉的製作完全營造不出此種小布爾喬亞的情趣。
